Hay artistas que hacen álbumes. Y luego está Christian Löffler, que construye experiencias. El productor y artista visual alemán de la región del mar Báltico ha desarrollado durante la última década un lenguaje propio dentro de la electrónica melódica, en algún lugar entre la pista de baile y el ensueño. Después de «A Life» de 2024, ahora lanza al mundo «Until We Meet Again», trece canciones que caen como una lluvia suave sobre cualquiera que haya tenido que dejar a alguien atrás.
El álbum fue escrito en gran parte en el camino, durante las giras, como bocetos de piano desnudos en un ordenador portátil. Ese origen nómada se percibe claramente. «Until We Meet Again» suena como música que no espera a que estés en casa, sino que te encuentra en habitaciones de hotel, en andenes, en aviones rumbo a algún lugar. Löffler describe su propio trabajo como una combinación de melancolía y euforia, y en este álbum alcanza ese equilibrio con una precisión notable.
La colaboración con la cantante sueca Adna constituye la columna vertebral del disco. Aparece en cinco de las trece canciones, y su voz encaja tan perfectamente con la producción de Löffler que resulta difícil imaginar que solo se conocieran para este proyecto. En «What We Used To Say», su voz flota sobre un ritmo que late como un corazón recordando algo, mientras que «No Distance Can Dim Our Light» tiene algo de conjuro: la distancia no existe si uno se niega a creer en ella. El productor estadounidense Shallou también aparece en la canción «Closer», que se impone un poco más que el resto del álbum y se acerca al territorio del club sin perder su intimidad.
Musicalmente, «Until We Meet Again» es un álbum que ha ampliado deliberadamente sus límites. Mientras que en el pasado Löffler trabajaba mucho con grabaciones de campo y sonidos de la naturaleza, aquí el enfoque se desplaza hacia lo humano, hacia el encuentro y hacia lo que permanece después de que alguien se haya ido. Las producciones se construyen a partir del piano, rodeado después por sintetizadores japoneses vintage, cuerdas y violonchelo. El resultado funciona tanto en una sala de conciertos como al aire libre, algo más raro de lo que parece.
La canción de apertura «Islands» es tranquila, pero no estática. Es el equivalente musical de mirar el agua sin saber qué hay al otro lado. «Home» es uno de los momentos instrumentales más fuertes, con una melodía que permanece mucho tiempo después de que termine la canción, el tipo de melodía a la que uno regresa sin saber muy bien por qué. Y la pieza titular «Until We Meet Again» merece su lugar en el centro del álbum, como una respiración entre dos conversaciones.
Aun así, el álbum no está exento de defectos. Algunas canciones, como «Seven Tepe» y «ILY», se diluyen un poco en el conjunto, no porque sean malas, sino porque resultan menos distintivas que las piezas más fuertes que las rodean. En un álbum de trece canciones cabe preguntarse si cada una es realmente necesaria o si algunas simplemente mantienen la atmósfera en lugar de aportar algo nuevo. Es un pequeño precio para una obra por lo demás coherente, pero está ahí.
Quien busque una puerta de entrada a este álbum debería empezar con «What We Used To Say». En cuatro minutos, la canción resume de qué trata «Until We Meet Again»: el lenguaje secreto que dos personas construyen juntas, las palabras, los lugares y las costumbres que solo existen entre ellas, y el silencio que queda cuando la otra persona ya no está. Es el tipo de canción que Bon Iver escribiría en sus mejores días si fuera alemán y disfrutara un poco más del baile.
Con «Until We Meet Again», Löffler ha creado un álbum que crece con cada escucha. No es un disco que abrume en el primer encuentro, sino uno que lentamente se apodera de ti, como alguien cuyo nombre ya no puedes olvidar. Ese es también exactamente el tema. Los encuentros que golpean más hondo rara vez son los más ruidosos. (8/10) (Ki Records)
