Snoop Dogg lanza con «10 Til Midnight» su 22º álbum de estudio en Death Row Records/Gamma, un disco de catorce temas y 35 minutos que sigue la fórmula conocida del G-funk sin sorpresas destacables. ¿Quién sigue teniendo miedo del gran y malvado Dogg?
Es 2026 y Calvin Cordozar Broadus Jr. de Long Beach, California, más conocido como Snoop Dogg, ya no es un rapero en el sentido tradicional. Es comentarista olímpico, presentador de programas de cocina junto a Martha Stewart, miembro del WWE Hall of Fame y propietario de Death Row Records, el sello que adquirió en 2022 justo antes del Super Bowl. Que siga publicando álbumes entre medias es algo que mucha gente olvida. Tras «Missionary» (2024) con Dr. Dre y el «Iz It a Crime?» del año pasado, «10 Til’ Midnight» es ya su tercer disco en un año y medio.
La pregunta no es si Snoop todavía puede rapear. La pregunta es si todavía quiere hacerlo. El álbum se abre con «Step», una colaboración con Swizz Beatz: funky, segura, pensada tanto para la calle como para el club. Es un tema en el que Snoop brilla, con espacio suficiente para desplegar su característico estilo sobre un beat sólido. Quienes tenían «Drop It Like It’s Hot» en repetición en su día reconocerán la energía. A continuación llega «Lied 2 U», producido por Pharrell Williams, que suena atmosférico y soñador, pero no llega a ningún sitio. Quienes revisen los créditos descubrirán que nada menos que Akon aparece como corista. Que un artista que ha vendido 45 millones de discos venga a hacer coros para Snoop Dogg dice más sobre la jerarquía en la casa del Dogg que cualquier letra de este álbum.
La lista de productores parece una alineación de veteranos del hip hop: además de Pharrell y Swizz Beatz, Rick Rock, Soopafly, Nottz, Erick Sermon y YoungFyre aportan beats. Esos nombres garantizan oficio, y se nota. La firma de la Costa Oeste está en todas partes, desde los sintetizadores zumbantes hasta los grooves lentos y hidráulicos. Pero el oficio no es inspiración.
El tema más fuerte es «17 Rules», en el que Snoop realmente narra en lugar de posar. Describe la historia de un joven que toma malas decisiones y acaba entre rejas, construida alrededor de una estructura numérica que funciona sorprendentemente bien. Las armonías soul y la urgencia en su voz lo convierten en el tema más completo del disco. «OG to BG» es otro punto destacado, donde se dirige a la generación más joven con la autoridad de alguien que ha sobrevivido tres décadas en la industria. «Long Beachin’», producido por Nottz, es una breve pero sincera declaración de amor a su ciudad natal. El cierre «QTSAMYAH» con October London ofrece un final reflexivo que da al álbum una especie de arco temático, por mínimo que sea.
El problema de «10 Til’ Midnight» no es que sea malo. El problema es que apenas transmite necesidad. Con 35 minutos es conciso, pero temas como «Slid Off» y el interludio de trece segundos «Daddy Rich» se sienten como relleno. «Leave That Dogg Alone» y «Stop Counting My Pockets» tratan el mismo tema, Snoop silenciando a los críticos, pero ninguno lo hace con suficiente contundencia como para impresionar. Trinidad James en «Pop My Shit» ofrece exactamente lo que se espera: ni más ni menos. El problema mayor es que Snoop apenas rapea en muchos temas. Canta, murmura, se desliza sobre los beats con la despreocupación de alguien que ya no tiene nada que demostrar. Eso resulta encantador en pequeñas dosis, pero a lo largo de catorce temas se vuelve monótono. La producción es consistente pero rara vez sorprendente. Ningún beat aquí desentonaría en un álbum de Snoop de 2005, y eso es tanto un cumplido como un problema.
Snoop Dogg ya no tiene que demostrar nada a nadie. Eso lo hace casi intocable como personalidad, pero también hace que sus álbumes se sientan prescindibles. «10 Til’ Midnight» es la obra de un artista que conoce su fórmula y se niega a apartarse de ella. Para los fans del G-funk clásico y el estilo relajado de Snoop, eso es suficiente. Para quienes esperaban que la propiedad de Death Row encendiera una nueva chispa creativa, es una oportunidad perdida. En la larga discografía de Snoop Dogg, desde el revolucionario «Doggystyle» de 1993 hasta la reunión con Dr. Dre en «Missionary», este álbum es más una nota al pie que un capítulo. (6/10) (Death Row Records/Gamma)
