Kreidler, el trío alemán formado por Thomas Klein, Alexander Paulick y Andreas Reihse, publica el 15 de mayo de 2026 a través de Bureau B su noveno álbum de estudio «Schemes»: una reorientación en la que la banda desplaza su groove motórico hacia un terreno más ligero y más ambient, sin perder ni un solo momento de carácter.
Donde el predecesor «Twists (A Visitor Arrives)» en 2024 obtuvo un 9 de esta redacción, y donde el bajista Alexander Paulick poco después, en conversación con Maxazine, criticó duramente lo que llamó la ‘mediocridad perfecta’ de la música generada por IA, «Schemes» se despliega ahora como la prueba musical de esa crítica. Este es un álbum que no calcula un algoritmo en ningún momento. Respira, se desplaza, deja espacio, asume riesgos.
Tras tres décadas en la tradición de Kraftwerk, NEU! y Düsseldorf, Kreidler ha construido una firma sonora reconocible: batería en vivo precisa, bajo fretless y capas de sintetizadores entrelazadas. «Schemes» no rompe con eso, sino que estira la textura. La banda grabó en Berlín, en otro estudio, Baustelle, y utilizó objetos encontrados en el lugar, incluyendo un gran tanque de acero, para dar color rítmico. Las field recordings se cuelan en la mezcla, y los sintetizadores en deriva sustituyen el impulso hacia adelante de trabajos anteriores. El resultado no suena a cambio de rumbo, sino a una banda reajustando su propio dispositivo. Este es un disco que exige buena reproducción. Con buenos altavoces, preferiblemente con un amplificador vintage cálido, cada salón se convierte en una pequeña sala de conciertos. Sube el volumen, siente lo que ocurre, y descubrirás que la calma aparente está llena de movimiento. La producción es transparente sin volverse estéril: cada golpe de cuerda, cada patrón de sintetizador, cada ruido captado en el exterior encuentra su lugar en la imagen estéreo.
Que «Marble Upset» haya sido elegido como primer sencillo dice mucho de la confianza del grupo. Se puede bailar con él, con traje de tergal, camisa blanca y zapatos negros de punta brillante, llevado por un ritmo casi cinematográfico y acentos rítmicos que rozan lo ambiental. Los últimos tonos suenan como una máquina recreativa de la era Space Invaders. Una gran aventura como carta de presentación. Kreidler también muestra en este disco un talento poco común para títulos que ya suenan a medio formar antes de escucharlos. «Snowflakes» es la primera prueba. Es casi juguetón para los estándares de Kreidler, el título tiene un efecto hipnótico: casi ves los copos cayendo en la mente mientras una capa orgánica flota sobre un ritmo frágil.
«Fenix», con el vocalista invitado argentino Leo García, es la pieza más singular del álbum. La voz de García no está colocada encima de la música, sino completamente integrada en la mezcla: se oyen fragmentos que recuerdan a la polifonía de I Muvrini, luego al canto difónico mongol, luego a un avión de hélice luchando por despegar. Es un cartel de bienvenida al mundo maravilloso que habita Kreidler, un mundo en el que uno puede perderse si lo permite. El punto más melancólico se llama «The distance between you». El bajo fretless traza una línea casi anhelante, un ritmo base se desliza por debajo, y los sonidos punteados no desentonarían en un álbum temprano de los años ochenta de Nina Hagen. Dura casi seis minutos, y uno desearía que fueran doce.
El tema de cierre «Tar» vuelve a mostrar ese talento para los títulos. La pieza sigue exactamente el bucle lento, pegajoso e imparable que sugiere el alquitrán: hay traqueteos, el hierro se raspa, y un coro sintetizado resuena como un eco lejano de «I’m Not In Love» de 10cc. La comparación es sonoramente absurda. Pero quien piense en el afán experimental con el que 10cc empujó los límites del estudio en Strawberry Studios verá que la familia es más cercana de lo que parece.
La crítica es difícil de encontrar en este álbum. «Schemes» te atrapa de principio a fin, aventurero y tenso como un buen thriller. Quien quiera buscar fallos podría decir que los diez temas juntos no forman un único hilo conductor. Pero ese es precisamente el punto: el álbum se llama «Schemes» en plural.
Por qué «Schemes» importa Este podría ser el mejor álbum del catálogo de Kreidler. La banda cumple su promesa anterior: seguir experimentando, no promediar, no situarse en el centro. Que aún suenen así de libres tras treinta años es algo raro. Un 10 se reserva para discos cuya atemporalidad se demuestra con los años. Con «Schemes», Kreidler abre el camino hacia un futuro prometedor: con valentía y musicalidad han cambiado su rumbo y, en su terquedad, han ganado el primer premio. (9/10) (Bureau B)
