Shania Twain no ha necesitado demostrar su valía durante décadas. La cantante canadiense ha vendido más de cien millones de discos en todo el mundo y con «Come On Over» de 1997 sigue siendo considerada la artista country más vendedora de todos los tiempos. Después de «Queen of Me» de 2023, llega ahora con su séptimo álbum de estudio «Little Miss Twain», un disco que mira claramente hacia su infancia en la localidad canadiense de Timmins, donde ya actuaba de niña en bares para mantener a su familia.
Ese punto de partida autobiográfico le da inmediatamente al disco su momento más fuerte. La canción que da título al álbum, con una colaboración de la veterana del country Tanya Tucker, dibuja la imagen de la joven Eilleen, que todavía es más pequeña que su propia guitarra y sueña con una salida del norte de Ontario. El Mellotron y la pedal steel aportan a la canción una capa melancólica que encaja bien con la historia. «Dirty Rosie», el primer single, también funciona correctamente, con un texto juguetón sobre una persona querida que es tan impredecible como la camioneta pick-up que da nombre a la canción.
Donde el álbum convence menos es en la parte central. Canciones como «Quit My Life» y «Scary Little Thing» vuelven a la fórmula conocida de Twain de los años noventa, con melodías fluidas pero poca profundidad en las letras. Es una música que se escucha fácilmente, pero que no siempre cumple la promesa de un álbum personal y vulnerable. «New Love» supone una agradable excepción, con un ritmo ligero y unos arreglos de cuerda cálidos que dan a la canción algo más de dirección que al resto del disco. Por desgracia, esa sensación vuelve a diluirse con la siguiente canción, «Down the Middle», que se apoya en un tema similar sin añadir nada nuevo.
Las colaboraciones también ofrecen resultados desiguales. «Take It to the River», con Ronnie Wood y The War And Treaty, es agradable de escuchar, pero se mantiene dentro de los caminos conocidos del soul y el country que Twain ya ha recorrido anteriormente. «Faded Blue Jeans», con Josh Homme, es uno de los pocos momentos en los que el álbum adquiere un cierto filo, aunque ese filo también sigue siendo limitado. El productor Zach Dawes suele optar por una producción pulida y suave, por lo que los bordes más ásperos que el disco promete en ocasiones quedan en gran parte eliminados.
El resultado es un álbum que parece más sincero de lo que finalmente suena. Twain cuenta una historia personal sobre su juventud y el camino hacia el éxito, pero musicalmente deja esa historia en gran medida atrás una vez que pasan las primeras canciones. Quienes busquen la mezcla conocida de country y pop con la que Twain alcanzó la fama la encontrarán de nuevo, completa con el humor ligero que siempre ha caracterizado su trabajo. Quienes esperaban un disco que sonara tan honesto como la historia que hay detrás de él se sentirán algo decepcionados. «Little Miss Twain» no es un mal disco, pero sí una oportunidad perdida para continuar realmente con el impulso nostálgico inicial. (6/10) (Republic Records)
